金沙讲坛《瑜音绕梁》听“小冬皇”王珮瑜说《赵氏孤儿》。

song2007 · 发表于 2012-4-9 13:29

3月31日，金沙博物馆春光明媚，桃红李白、柳叶飘扬。3月31日，与其相邻的金沙讲坛，迎来了京剧舞台上最时尚的演绎者王佩瑜。
金沙讲坛，设在一个新建的金沙剧场内，比当初的市图书馆讲演厅大得多，当我们提前一个小时到达时，己经有几十个先到者在最隹位置上就座了，于是寻了靠过道的位置坐下，我感觉到，这靠背软椅，坐着相当舒服。随着观众陆续进场，临近讲演开始，剧场上座率己达七、八成，看来，爱京剧（亦爱川剧）成都人还真不少。
14∶20，四川电视台的帅哥主持人说，今日主讲嘉宾2011年凭其所演的《赵氏孤儿》获得第25届戏曲梅花奖。（与川剧演员王玉梅同时）曾在电影《梅兰芳》中为章子怡饰演的孟小冬配唱。简短介绍之后，王佩瑜帅气登场：头上只留寸许短发，穿一件套头短风衣，休闲鞋，牛仔裤，中性的打扮，上得台来，乍一看，仿佛一个时尚小青年。虽然气质儒雅，眉目之间流露出同龄人少有的自信和从容，但如果你没有看过她的京剧，就很难相信她就是有“当代孟小冬”之誉的余派老生。
她撤去讲台，也不要座椅，在台上站着开讲。甫一开讲口，我们听到的是一个清秀的女性声音，以至于有听众提问：“你怎样在饰演角色时将嗓子转化为浑厚的男性发音？”这个问题，让全场气氛活跃起来。然而，王佩玉的回答二两拨千斤：“这其实很容易，只要经过训练，每一个有志的女孩子都能够办得到”。
在即将举行的2012年全国6城市巡回演出中，成都是其中之一站。王佩瑜说，这齣《赵氏孤儿》保留了余派的唱腔神韵，结合马派的叙事表演，将原本长达3个半小时的演出精简到2个多小时，删去了一些冗长情节，直接由程婴盗孤出场，而诸如盘门、白虎堂…等最经典、最为观众耳熟能详的场次都保留下来，使剧情冲突更集中，一改传统戏给人拖沓冗长的印象。京剧艺术在继承传统的同时也必须大胆改革，这不是迎合市场，因为这样才符合现代人们的生活节奏，符合青年观众的欣赏习惯。她说，若死抱着传统不放，一点不敢变革，京剧艺术就没有生命力了…。
王佩瑜说，京剧表演的程式与其它剧种一样，讲求虚拟、写意，说到人物表演…突然打住，她邀请台下听众回答。有人说，眼神、形体。有人说，手、眼、身、法、步。王佩瑜得寸进尺，请听众上台跟她学习表演，台下顿时有几十只手踊跃的举起来。王佩瑜选择了5位男女观众，其中大多是年轻人，从他（她）们的简单自我介绍中得知，大学生居多。她让他（她）们站在自己的身后，面向观众，亦步亦趋的学习表演：抬手、举头…等等一系列动作。最难的是走台步：左脚踏稳，抬起右脚，但不能立即放下，而是要前伸、上举，停顿片刻后才能慢慢放下，再抬起左脚…双脚交换，这个步态叫做《亮靴底》。没经过训练的几个年轻人东倒西歪哪里站得稳！引起台上台下，一片笑声。笑他们与王老师的示范相差十万八千里；笑王老师慷慨赠予他们“表演得好”的高帽子；笑他们敢于上台重在参与，不怕“洋相百出”。
王佩瑜说道，当年马连良先生表饰演××角色时，一只脚前跨；另一只后伸，身子下沉，这个亮相好帅！“而我就不敢，因为马先生他高呀！我要是也这样”说着，她比划姿势：“观众会说‘王佩瑜怎么没啦！’，”台下又是一阵哄堂大笑，笑她的幽默和自嘲。人们说，敢于自嘲的人是自信的人，我看到她的个子的确不高，也就一米六左右，可她一但开口，就会让我们沉醉在那浑厚古朴而不失细腻，颇带书卷气的念白和唱腔里，此刻，谁还在乎她个儿是高？是矮？谁还在乎她是男儿？女身？
“千金白话四两唱”王佩瑜如是说“京剧念白是无伴奏，无依托，有调门，有韵味的，有强烈的音乐感的，不是唱歌的歌唱”。她指着屏幕上打出的一段《赵氏孤儿》中程婴的台词：“小人与公孙杵臼有八拜之交，只因他隱藏孤儿不报…”邀请一位女生念白，女生的普通话虽然吐字清楚发音标准，但毫无韵味可言。接下来王佩瑜作了示范：一句话的吐字中有的峻急、有的舒缓，有的升或降了一个调，有的字拖长音还拐了一个弯，念到“怎奈大人有令在先，知情不举者罪加一等…”时突然加快了语速，字字发音刚劲而激烈，丝毫不稍停顿，一鼓作气地“…特此前来禀告大人！”。念毕，己是全场掌声雷动。
没有人晃悠的荧光棒，没有人高举“××我爱您”的标语牌，只有给予京剧艺术的热情掌声。这就是超女歌星和“当代孟小冬”之间的区别。
在与听众互动性中，王佩瑜一时讲演，一时表演，2个小时很快就过去了。临近结束，在全场听众的热情要求下，她又唱了一段余派名段《搜孤救孤》中“白虎大堂领了命…”儒雅苍劲之声，直达金沙剧场的穹顶，人说，“余音绕梁”或者“瑜音绕梁”是不！