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40年代中期，我在成都新街后巷子的 "三益公大戏院" 学戏，有时，也爱跑到步后街的 "成都大戏院"，和棉花街的 "永乐戏院" 看戏。那时，我用大人给我的一点小钱 ，凑起来就去戏院子，买 “普通号” 的 "牌子" 看戏，（入场后竹牌子被收掉，当时没有现在的入场卷）。这种票，价很低，基本上就是站在堂厢两侧的木栅栏后面观看（里边，也有点零星的高脚木条凳）。有时戏特别好，又名角出场，戏院就挂起，红底子上面贴有金字的大戏牌子，我记得的有，诸如什么，"全川驰名，文武小生，曾荣华，登台演出 "，就很想看。那时人小，不名一钱，还有点 “飞”（四川俚语读 "fei" 意 "调皮"），有时还 “混” 过戏，想方设法，从戏院守门人 腿边 “梭”（钻）进去 。 记得当年，我看过的传统剧目有：著名川剧界前辈 周裕祥 表演他的拿手戏 《西川图》，《抱尸归家》。周 也经常表演他的 《花子骂相》。剧中，“吕蒙正” 都是由著名川剧界前辈 曾荣华 配戏饰演。在其它一些戏，如 《晏婴说楚》 戏中，周裕祥 饰 晏婴，曾荣华 饰 车夫（御人），他俩联袂演出，合作的亲密程度，可谓天衣无缝。就连那些 “袍哥大爷”，爱挑字眼和声腔的 “五老七贤”，玩友戏迷，把戏看后，七嘴八舌，评头品足，都没得啥子说的，只有连声叫，好，好，好。（现在，有些玩友的口头禅，顶，顶，顶）。有些 "绅良"（富人），或 "达官贵人"，“名门望族”， 还会给那些登台表演的名角，艺人（如曾荣华，筱桐凤等）送 "彩" (挂红），那天，戏园子门口还要放 “火炮"，以示祝贺。戏院门前的，私包车（人拉的），黄包车（人拉的），洋马（街上很少有人骑的，几辆破旧的 “莱令” 牌自行车），还有，当时成都很少有的几 “卦” (辆）黑壳壳小汽车，停了一坝。 在40年代中，后期，“三益公大戏院” 舞台，上演连台本戏也多，我看过的，诸如：风靡一时 《白蛇传》（剧中，曾荣华饰 “许仙”，筱桐凤饰 “白蛇”），《武则天》，《济公传》，《李思思》，《狮子楼》，《晏婴说楚》，《禹门关》，《帝王珠》（铁笼山）等——该戏中，曾荣华饰 “铁木耳”，筱桐凤饰 “杜后”，剧中 "杜后" 有句台词，"卖妖娆就卖妖娆，你把老娘咋开交" ？至今过耳不忘。有的戏为吸引观众，还加了灯光布景和机关。这些戏，在当时的成都，唱响一时，受到观众和 “七老八十” 的热烈欢迎。 在此，我特别提醒的一点是，在全本《白蛇传》的<盗灵芝> 和 <水漫金山> 戏中，“白娘子”（筱桐凤饰）后背上佩戴的两只宝剑，在当时，已经是经过电镀工艺处理，在舞台灯光下挥舞，银光闪闪,，寒气逼人，一派仙气油然而生，你左思右想怎么会把她看成是 “梭老二” 呢。那时，“三益公” 在《霸王别姬》折戏中，（“霸王” 由蔡如雷扮演，“虞姬” 由桂蕊/廖静秋扮演），“虞姬” 的一对佩剑，亦是如此，因她身份地位非同一般。不是现在表演随心所欲，佩剑用的是 "木片片" (四川俚语 读 "mu-pian-pian") 。名角陈全波在他的拿手戏《皮金滚灯》一戏中，我在 “三益公戏院” 看他表演时，功到自然成，用的是 3 张条凳，而不是现在，表演马虎，敷衍塞责，偷工减料，用的是2张条凳。两者相去甚远，大相径庭。 那时，有的观众也喜欢看折子戏，"三益公大戏院"上演的折戏，也是好戏，好角色。我看过的，诸如： 《 武松打虎》——（当头棒刘成基饰 “店家”，萧有和饰 “猎户”，金光荣饰 “老虎”，曾荣华饰 “武松”）， 《 翠香记 》 ——（曾荣华饰 “邱秀才”，静环，容玉（戴雪如）饰 “老夫人”，飞琼（许倩云）饰 “翠香”，颜树饰 “小姐 ”）， 《评雪辨踪》 ——（许倩云饰 “刘翠屏”，曾荣华饰 “吕蒙正”）， 《凤仪亭 》——（蔡如雷饰 “董卓”，陈淡然 饰 “王允”，筱桐凤 饰 “貂蝉”，曾荣华饰 “吕布”）。晚些时候《凤仪亭》 的阵容是：辛大全，谢鹏飞（曾荣华的师伯）饰 “董卓”，杨淑英，静华，张光茹，周学如，刘克莉饰 “貂蝉”，曾荣华和他的两个学生 兰光临，晓艇饰 “吕布”。 （ 40年后，在80年代初，我在成都红旗剧场（舞台很大），又观看了著名川剧界前辈 曾荣华表演他的拿手戏《铁笼山》，曾 饰 "铁木耳"。此时 " 曾 " 已入耄耋，剧中，一徒手 "庄重把子功"，表演要求：庄严威武，雄健肃穆，曾 用力过猛，加之，他双腿遗留腿疾，未立定，后退了两步，被身后小卒上前扶住。那时，我坐在台下想到的是，“内盘” 和知情的 “三姑六婆”，对此， 是不会指指戳戳的）。 此外，筱桐凤的拿手独角戏,《刁窗》 和《别宫出征》，筱桐凤和曾荣华合演的《下游庵》，刘成基（当头棒）的《跪门吃草》和《赠绨袍》。还有，三国戏《八阵图》等，不胜枚举。（戏中，曾荣华饰 “陆逊”，小燕子饰 “赵云”，曾 以唱词取胜，该戏演到困阵 变脸，及怒发冲冠时，演员的水发要上伸，这些特技，得到了观众热烈的巴巴掌。在当时演出硬是拿了洋的（受到观众好评欢迎），有口皆碑。有的戏，表演生活气息很浓，艺术夸张得体，假戏真做，精妙绝伦，引起观众哄堂大笑。 那时，“三益公大戏院”，每天晚上 演的折戏，可能有8，9折，天天换，绝不重复（有时午场也要演戏）。一般前面 4，5 个戏叫 “飞飞戏" ，唱和做的功夫都不深，类似 《幽闺记》中的《蒋世隆抢伞》。这样的折戏，我外婆对我说，这是 “请客戏”。后面几个叫 ”压座戏“，是好戏，好角色上场。最后一个是 ”送客戏“ 。
在此，顺便介绍一下，当时 "成都大戏院" 的 名角（好角色）阵容，可惜因时间久远，我不能全部列出了。
小生有：玉曲（姜尚峰），曾荣华，蒋青云，何明鹏。
生角有：天籁，李树臣。
丑角有：当头棒，周裕祥，王国仁，李文杰。
花脸有：蔡如雷，汪金庭。
旦角有：陈碧秀，黄佩莲，筱桐凤，杨云凤，琼莲芳，紫莲，容玉（戴雪如）等。
那时，“三益公大戏院” 座落在春熙路（北段）左边一个小巷子里，西端与北新街和中新街相连。巷子南端接春熙西段。前后都是成都最热闹的街道，作为戏园子口岸很好，戏院门对面，又是一个庭院式的茶园，（那时我家就住在北新街口，要看戏是近水楼台）。当时，“三益公” 的老板是一姓萧（树仁）的，和徐子昌（我在 “三益公” 时，见过他的面），还有一位鼓师陈某（敬忠）。
我经常在戏园子穿进穿出，深入台前幕后，近朱者赤。川剧界前辈陈全波（那时我看他大慨只有20多岁的样子），经常指点我，给我念过戏，还嘱咐我，“字要咬正，腔要登满”。当时，他就喊我 “戏娃子“ 了。幼时，我与 “三益公”的 那些川剧界前辈，出乎其类，拔乎其萃，志趣相投，难得机遇，不拘年岁，行辈差异，结为 “忘年之交”，至今 “念念不忘”，实为 ”三生有幸“。 幼时，我在 “三益公” 能演唱的 “生角” 胡琴戏有——“三杀” （《杀狗》 ，《杀惜》，《杀奢》）。这3 折戏，旋律抒情优美，音准，节奏，很容易掌握，加上我嗓音音色也不错，字正腔圆，感情充沛，可谓 “声情并茂” 了。那时，“三益公” 有的前辈都说，“这娃娃是块唱戏的料”。时至今日，其中有些唱段，我仍然能够随口唱出。但是，我并非 “戏迷”，从小知戏非好戏。 在此，再把 “三益公大戏院” 的那些名角，介绍出来。
小生有：曾荣华，钟文英，黄凌云。
旦角有：筱桐凤，月痕，桂蕊（廖静秋），静环，飞琼（许倩云）。
花脸有：蔡如雷，陈裕門。
生角有：刘成钧，蒋俊甫，赵永康。
丑角有：王国仁，笑非（李），陈全波，一笑。 前年，我在省川剧院看戏，凑巧与 “月秋之女” 在 7 排互为邻座，不期而遇，有幸初识。因我在幼年和青年时代，认识她母亲李月秋老师。她告诉我，“三益公” 的 “一笑” 是她的叔叔，我十分惊讶。以前，我在 “三益公大戏院” ，看过著名川剧界前辈 “一笑” 演出的戏不少。几十年来，我不知道 “一笑” 的真名实姓，从那以后，我才得知，“一笑” 的大名（即陈开宗）。
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发表于 2015-5-20 16:47
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