忆：40年代中期 在成都“三益公大戏院”看“归舟投江” （主演：廖静秋）

三益公（xjhxz)

            主演：桂蕊（ 廖静秋 ）——（饰）杜十娘.         曾荣华 ——（饰）李甲.
    去年和今年初，我把川剧界梨园行老一代名伶，知名艺人筱桐凤（阳友鹤），陈全波的舞台表演艺术记述出来，供大家观赏了。今年上半年，因我受邀，客居美国数月，访问考察，仆仆风尘，现落叶归根。今天，我又重新拾笔，“ 再作冯妇 ” ，不遗余力，把一位鲜为人知，一如花似玉，亭亭玉立，却红颜薄命的老一代名伶，知名女艺人—— “ 桂蕊 ”（廖静秋）， 介绍给大家。旧时，看戏的成都人都爱用她的 “ 艺名 ” 亲切呼她。在40年代，成都 “ 三益公大戏院 ” ， 每晚要演出的剧目和角色，都用大体字分别写在戏牌子上。下午时分，就挂在戏院的新街后巷子，墙上左右两侧，供观众浏览。如果当晚 “ 桂蕊 ” 出戏，她的戏牌子格外醒目。在那时成都川剧界，她的名气已经和——筱桐凤（阳友鹤），曾荣华，陈全波，静环（曹正蓉），蒋俊甫，蓉玉（戴雪如），当头棒（刘成基）等著名艺人，名伶并驾齐驱。就演艺而论，也都在 “ 伯仲之间 ” ，难分高下。那时，我外婆家住北新街街口附近，经营汽车生意，到 “ 三益公大戏院 ” 看戏，近在咫尺。正是： “ 近水楼台先得月，向阳花木易为春 ” 。 只要 “ 三益公大戏院 ” 戏 牌子上有她 “ 桂蕊 ” 的戏，当晚，外婆带我必看，我尾随其后，给外婆提水烟袋。那时，我也不光看戏，遇上好听喜欢的唱段，哪怕它 “ 曲高和寡 ” ，我也会随着着台上青衣旦角，小声附和哼唱起来，往往迎来大人对我赞叹的目光。
    今天，当我回忆起她——（ 桂蕊 ）在  “ 成都三益公大戏院 ”  戏台上演出情景，仍历历在目，记忆犹新， 始终难以忘怀。自幼，我 喜欢音律，对川剧唱腔的音准，节奏，旋律把握准确，嗓音音色也不错。40年代，我在成都 “ 三益公大戏院 ” 戏台上学戏，就经常见到她。那时，她（桂蕊）大名鼎鼎，我对她印象很深，——觉得这小旦（ 儿 ），十分年轻，眉清目秀，标致乖巧，讨人喜欢，估计年龄只有18或19岁的样子。她风姿绰约，身材适中，体型偏瘦，身段腰翘很好，为她十分容貌又加两分。还有，她皮肤白净，正所谓  “ 一白遮白丑 ” ，又为她十二分容貌锦上添花。作为一名年轻女艺人，在当时的梨园——  ” 三益公大戏院 ”  ， 称得上是当之无愧的  “  美女子  “  。那时，我在新街后巷子的 “ 三益公大戏院 ” 附近（她也知道我住在戏院子旁边的北新街外婆家），经常看见卸妆后的她——烫发，身材苗条，举止斯文，正当风华正茂之年。她爱穿一暗绿色平绒旗袍，着装十分得体，在当时是最时髦的打扮了。现在想来，在旧时的成都新街后巷子附近，向她  “ 吊膀子 ”  的人，大慨为数不少吧。
    “ 桂蕊 "（廖静秋）—— 她擅长扮演旦角中的正旦（青衣旦）和花旦。唱花旦的，大多扮演年轻女子，性格活泼开朗 ，动作敏捷伶俐，表演以做工和说白为主。她扮演的正旦（ 青衣 ），在川剧旦角行当中占据重要位置，形象大都是端庄正派，美好女性，或贤妻良母，或贞妇烈女，动作稳重，扮相沉静，唱工繁重，在艺术上对唱工功底和音色要求较高。还有，唱旦角的女子，皮肤要天生光洁白皙，她脸白净得白里带青，在那时的成都，看川戏的观众背地里都哹她为——   ” 廖清水 “ 的美名。她牙齿排列整齐，在戏台灯光下白里发亮，她那双丹凤眼，显现出少女的妩媚。卸妆后的她，没有一般旦角演员那种职业性养成的扭怩作态之感。但内行人从她着装打扮，言谈举止，能觉查出她是从事川剧舞台表演艺术的艺人。
    从40年代初，到50年代中期的10多年间，在成都  “ 三益公大戏院  ”，  我三生有幸，得天独厚， 看过她演出不少知名传统折戏，有如，《归舟投江》 ，《梁红玉》 ，《思凡》 ，《昭君出塞》 ，《贵妃醉酒》 等等。成都解放后的50年代初，在三益公大戏院，我也看过她主动要求参演的一些现代时装戏，并担当主角。与她同台合演的也是川剧界一批知名艺人——我记得的有，
筱桐凤（阳友鹤） ，静环 ，蒋俊甫 ，曾荣华等 。这些时装戏是 ：《小二黑结婚》 ，《哑妇与娇妻》 等，都独具特色，别树一帜。在旧时成都，她被誉为 “ 桂蕊  轻歌曼舞 ” 。
    廖静秋的唱腔圆润，嗓音清亮，委婉轻柔，声情并茂，不亚梨园高手。她演唱时，唱腔的音色和说白优美，字正腔圆。塑造人物性格，情感，丰富真挚，有很高的造诣。她又善于以情动人，融声，情，色，态为一体，带有强烈的艺术感染力和演唱风格 。在舞台表演艺术中，她成功塑造出诸多性格各异，栩栩如生，典型的中国古代妇女形象。她主演的拿手好戏—— 《归舟投江》 ，和 《梁红玉》 ，在成都家喻户晓，脍炙人口，久负盛名。50年代初，她赴京参加 全国戏曲观摩演出，这两折戏，同样受到艺术界一致好评。著名文学家巴金还专门撰文赞扬她 。
    1957年，北京电影制片厂为她拍摄川剧戏曲艺术片—— 《杜十娘》 ，这是她艺术生涯中最大的荣誉。该剧 主演 ：廖静秋——（饰）杜十娘 。 袁玉堃——（饰）李甲 ， 周企何——（饰）孙富 ， 导演——阳友鹤 ，乐队是由四川省川剧院和成都市川剧团承担的。剧中，她成功塑造了一个心地坦荡，纯洁，忠于爱情的古代妇女艺术形象。那时，她已身患妇科癌症，在北京拍片期间，强忍剧痛折磨，依靠注射止痛药物，坚持拍戏数月，终于在1957年底完成了该片的摄制工作，给川剧界和后人留下了一份珍贵的戏曲艺术遗产。——想看廖静秋吗? 现在的人，只能去看她的这部戏曲电影了，瞬息风云，留此存照。在北京期间 ，川报报道，她还应邀出席周恩来总理的一次外宾招待会，周总理握着她的手时，还关切地询问到她的病况。为此，当时的她和川剧界同仁都感动万分。1958年，第一部川剧电影，戏曲艺术片—— 《杜十娘》 在全国各地发行上映，轰动一时，盛况空前。那时，我在成都春熙路（北段） “ 新闻电影院 ” 观看了此片，场内观众爆满 。
    廖静秋从北京回成都后，病情恶化。秘而不露，住在四川医学院校内（ 后来的华西医科大学 ），留美口腔专家（教授）——周（ hai fan）老师家中。真是，” 无巧不成书 “ ，和我们家互为近邻，鸡犬之声相闻 。尽人皆知，一般知名艺人，都会同知名文人，书法家，画家，学者，高级知识分子（ 专家教授 ），有所私交，礼尚往来。比如，我所认识的川剧界前辈——名角周企何，与著名国画家张大千情谊深厚，犹如春秋管鲍。京剧界名旦——程砚秋与国画家徐悲鸿，及清华诸多知名教授，过从甚密，交谊犹如金石。这些老一代知名艺人，对名人字画，条幅，玉器珠宝，文物等都有所研究考证，并收藏鉴赏。廖静秋也不例外。我记得是在1958年初，春节刚过不久，气候还冷。一天早上，周妹看见我就说，“ 廖嬢去世了 ” ，我有些不解问道，“ 哪个廖嬢 ” ？ 她说 ：“ 廖静秋 ” 。我听后犹如晴天霹雳，“ 啊 ”了一声，好一阵没有说出话来。此时，“ 秋 ” 色已尽，“ 蕊 ” 花似梦。正是：三魂渺渺归地府，七魄悠悠入冥途。
   “ 长歌当哭 ” ，——只恨人生路途短，更怨别离太匆匆。一个年轻著名川剧艺人，一代名伶——桂蕊（ 廖静秋 ），正当她艺术生涯进入赫赫有名的大红时期，在她30而立之年，却身患膏肓之疾，孑然一身，无所依倚，病故。她在成都  “ 三益公大戏院 ” ，从一个年轻女子登台演出，到她成功主演川剧戏曲艺术片 《杜十娘》 ，仅20年左右的时间 。今天，当我作为观众在台下，观看每当台上有 “ 旦角 ”  出场，表演一唱，二做，三水袖的川剧时，总会抚今追昔，自然地忆及到她。以及，我曾经观看过她出演的这些剧目，——她表演的每个动作，身段，台步，水袖，和服饰，头面等（旦角头上各种化妆饰物） 。以及她在 “ 三益公大戏院 ” 唱戏时的一些伶人往事，蓦然回首，斯人早逝。——或许，这是上天的最好安排，梨园行的人都说，她走得正好  。在后来的一个年代，这些从旧社会过来的艺人，名伶，她（他）们所从事的 “ 行当 ” ，都不再吃香受捧，表演的剧目属于 “ 四旧 " ，戏班子是 “ 封，资，修 ” 的窝子。到那时，她也在劫难逃，会遭到批判，下放，或挨斗 。今天，我记述她的这些往事，带有馀韵未尽和津津乐道之感。但又显得有些幽渺，与她头上光环相比（ 50年代，是市人民代表和政协委员 ），只不过是沧海一粟，或片言只语，不关其间，事踪笔迹，皆可推校。不及她在戏台的灯光下，那样耀眼明亮，明媚照人 。

坚守

    往事如烟，昔日的川剧名角值得我们永远怀念。

秋天飞

还念大艺术家。谢谢好文章。

wufusheng

谢谢好文章，老一代的川剧名角值得我们永远怀念。

三益公（xjhxz)

      在整个40年代，为廖静秋配戏的小生就是曾荣华。去年成都市川剧院为曾举办了，他诞辰100周年舞台表演艺术展演。他的弟子兰光临，筱艇等均登台表演献艺，以示怀念。
      在40年代，我观看了曾荣华和筱桐凤（阳友鹤）合演的折戏《断桥》，在成都唱响一时，观众赞不绝口。
      在80年代，我在成都“红旗剧场”（现春熙路北段街口，右斜对面），又重新观看了曾荣华表演的拿手好戏“铁笼山”，虽赏心悦目，但此时曾已入耄耋，在台上表演时，一个“扯把子”的动作，用力过猛，未立定，后退了两步，被身后小卒上前扶住。

三益公（xjhxz)

       纠错； 文章中，正所谓“一白遮白丑”应更正为“一白遮百丑”。谢谢各位观赏。

zkx397171916

好文章、学习了、頂！
很想了解当时有些艺人演出时踩跷的情形.:victory::victory:

宛如琉璃

塑造人物性格，情感，丰富真挚，有很高的造诣

三益公（xjhxz)

      1981年成都，著名川剧表演艺术家曾荣华（后右）与师伯谢鹏飞（前左）的合影。（谢 纳溪县川剧团退休老艺人）。
      （前右）：川剧表演艺术家周裕祥，
     （ 后左）：川剧表演艺术家周企何。
      80年代初，我在卧龙桥（街）省川剧院宿舍，和周企何老师不期而遇。我们为忘年之交，现又互为街邻。此后，我在青石桥自由市场买菜时，就会见到他也在买菜，我就会停下脚来，听他讲述川剧的表演，音乐，舞蹈，和服饰的程序。
      80年代初，我在成都“红旗剧场”，观看了他和袁玉堃老师合演的《迎贤店》。剧中，他道白幽默，诙谐，把该戏演得惟妙惟肖，至今过目不忘。

谢花脸1

谢老师上传珍贵图片,看完文章和图片,就想起生前的笑容,老师们安息吧,

hgj88

三益公先生以饱满的热情，朴实的语言，细腻的笔触再现了川剧界一代名伶青年表演艺术家的光彩形像，令人仰慕，使人难忘。我有幸于1948年、1949年在三益公大戏院亲自看过桂蕊(那时只知道廖静秋的这个艺名)的演出，确实演得好。当时是我们喜欢川戏的青年学生崇拜的偶像。抚今追昔，她风华正茂、正当大显身手的时候，却英年早逝，使川剧界失去了一位德艺双馨的青年表演艺家，多么可惜啊！现在而今眼目下，川剧界表演艺术家的帽子满天飞。有些得梅花奖的演员，演艺平平，唱不到几个戏，川剧最拿脸的高腔曲牌也唱不了几支，有的还字不正腔不圆，还乱加哈哈腔，玩花样儿。演艺水平不高，还自诩为表演艺家，真不知人间羞耻。

谢花脸1

捌捌网友老师对川剧热爱之情已有七十年了,如今捌拾四岁了,还在关心,支持,爱护,宣传川剧,令人可敬,

梨园春

好文章！

三益公（xjhxz)

hgj88 发表于 2015-4-15 15:45
三益公先生以饱满的热情，朴实的语言，细腻的笔触再现了川剧界一代名伶青年表演艺术家的光彩形像，令人仰慕 ...

      谢谢 gj88 先生对该文的点评。先生对川剧的传承，一如既往，披肝沥胆，大义凛然之气，实属川剧界凤毛麟角。
      我的朋友问我：“你为什么要写旧时梨园行，那些唱戏的艺人(名伶)往事“？ 我说：”这些逝者，尽人皆知，演艺超世绝伦，尽善尽美，至今川剧界无与伦比。在今天仍然是我们街谈巷议，茶余饭后再三品味的话题，总有余音袅袅之感。
      40年代，我在三益公大戏院学唱戏，川剧界前辈陈全波对我说过：“娃娃，“戏娃子”学唱戏，记不住几十，百来本戏，拿不出一，二十本拿手戏，武功戏，你在台子上是站不住脚的”。旧时的艺人他（她）们做到了。造就出了那么多艺术家，编创了那么多优秀传统剧目。比如当年，川剧界前辈，著名表演艺术家袁玉堃，在《西厢记》中扮演白马将军与孙飞虎在马上交战的场面。有对枪，对刀的表演，打得要精彩又要有过硬的功夫。其中有，俯身前枪刺，左，右侧身枪刺，向后闪腰用花枪挑刺等，都是在马背上（由2人扮演）完成的。骑在马背上的演员，不仅要扣好来往的打杀，还要照顾到扮马的2人，难度是比较大的，受到当时戏曲观众热烈欢迎。还有，40年代，我在三益公大戏院，看川剧界前辈陈全波表演的《皮金滚灯》，他用的是3张条凳，而不是现今表演偷工减料，用的是条凳2张。陈全波头上顶的是点燃菜油灯，而不是现今表演用的是蜡烛。今天，川剧界的“表演艺术家”，“几度梅" 就相形见绌了，唱戏的还不快马加鞭，知难而进 。    加之，个别”编导“对经典传统剧目，随心所欲，胡诌乱道，标新立异（故意做得与众不同，以显示自己），反而弄巧成拙，大煞风景。把川剧一些经典传统剧目，弄得来快要 "寿终正寝" 了，这或许是我们川剧界的悲哀。
      一家之言，今天的川剧院 "表演艺术家，几度梅"，不乏其人。但是，没有"角色，"大角色"，"名角"。像旧时川剧界那些老艺人，像京剧界梅兰芳，程砚秋那样的名伶。前不久，"花脸1"先生还在说，有的演员在台上 头冠戴反，手持现今杂志。我看到的还有， 手举现今汉字简化字牌，真使丈二和尚摸不着头脑，让人如堕烟海 。今天，唱戏的不应该反思吗？

签约Red

三益公（xjhxz) 发表于 2015-4-16 15:42
谢谢 gj88 先生对该文的点评。先生对川剧的传承，一如既往，披肝沥胆，大义凛然之气，实属川剧界凤 ...

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